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编剧维权

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《铁齿铜牙纪晓岚》编剧史航在自己的博客中写到，参与剧本创作的编剧，在作品问世后却得不到署名的现象，在影视界屡见不鲜。自己刚出道时也曾遇到这个问题。著名编剧程青松则在媒体上公开表示，侵犯编剧版权已经成为影视行业中的普遍情况，然而并没有什么编剧出来打官司、讨公道：“大家都觉得自己算是斯文人，觉得不好意思。”

　　当然，也有敢于打官司的编剧，如编剧张雅文在自己的博客中就披露自己因创作的剧本《盖世太保枪口下的中国女人》未获得相应报酬、署名权被侵犯，于2002年将侵权作者、侵权VCD（DVD）公司以及制片方潇湘电影制片厂一同告上法庭。然而案件历时六年，虽然胜诉，张雅文总共获赔仅4万余元，尚不及为诉讼所支付的费用。

　　为何编剧地位如此“弱势”？著名影评人顾小白认为，在影视剧制作过程中国内编剧处于被动位置，他们的作品很容易被改动，并且要改动到对方满意了才给钱，但是这个“满意”本身就带有很强的主观色彩，实际上变成了克扣报酬的借口。《奋斗》编剧石康则干脆“捅破”编剧的弱势根源：“中国不缺人，最不缺的就是码字的，对制片方来说他不缺少干活的，你不写总有人来写。”也正因为如此，大多数名气不够的编剧选择了忍气吞声签订不平等合同，将本属于自己的版权拱手让给制片方。

　　编剧阎刚在编剧维权大会上的发言因“很有深度”而被众多网站和个人博客转载，他说，一部影视产品的诞生，当然包含着所有参与者的努力与心血，但只有在编剧创作的剧本之上，才有其他创作者创作的空间。当前国内大环境决定了编剧的基本权利尚不能得到保障，更不可能谈及长期获得版权的收益，但当前的这一空白，也正是维权的空间。

责任编辑： 整理时间：2008-3-27 15:37:51

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